জয়েস,
সাংবাদিকতা, ইউলিসিসের এওলাস কাণ্ডে দ্যা ফ্রীম্যান জার্নাল…
১৯৬০ সালে আয়ারল্যান্ডের
বরেণ্য সাংবাদিক পিয়ারাস বেইসলি দ্যা আইরিশ ইন্ডিপেনডেন্ট পত্রিকায় একটি প্রতিবেদন
ছাপেন। প্রতিবেদনটিতে তিনি স্মরণ করেন শতাব্দীর অন্যতম আইরিশ এক্সপেরিমেন্টাল লিখিয়ে
জেমস জয়েসের সাথে তাঁর প্রথম দেখা হবার ঘটনা। তিনি প্রতিবেদনটিতে ১৯০৯ সালে জয়েসের
ফ্রীম্যান জার্নাল অফিসে কিছু সময় কাটানোর স্মৃতিকথাও তুলে ধরেন। ১৯০৯ সালে পিয়ারাস
বেইসলি কাজ করতেন ডেইলি টেলিগ্রাফ পত্রিকায় ড্রামা ক্রিটিকের পদে। ইভিনিং টেলিগ্রাফ
ছিল ফ্রীম্যান জার্নালের সান্ধ্যকালীন পত্রিকা। ১৯০৯ সালের আগস্টে জর্জ বার্নার্ড শ-এর
নাটক The Shewing-Up of Blanco Posnet এর প্রিমিয়াম
শো চলছিল ডাবলিনের এ্যাবি থিয়েটারে। ইভিনিং
টেলিগ্রাফের ড্রামা ক্রিটিক হিসেবে পিয়ারাস উপস্থিত ছিলেন সেই শো-তে।
সেই সময়ে ডাবলিনে অবস্থানরত জয়েস ভাবেন Piccolo della Sera পত্রিকায় বার্ণাড শ-এর The Shewing-Up of Blanco Posnet নাটকের প্রিমিয়াম শো-এর উপর একটি আর্টিকেল লেখা যেতে
পারে। ইংল্যান্ডে নাটকটির উপর নিষেধাজ্ঞা জারি করা হয়েছিল। লেডি গ্রেগোরি এবং ইয়েটস
নাটকটির কারিগরি দিকের আইনের ফাঁককে কাজে লাগিয়ে আয়ারল্যান্ডে মঞ্চস্থ করার আয়োজন করেন।
তাঁরা ভাইসরয়ের দেয়া নিষেধাজ্ঞাকে আইনি পথে মোকাবেলা করেন। জয়েস ট্রিয়েস্টে অবস্থানরত
ভাই স্টানিসলাসকে লিখে অনুরোধ করেন ট্রিয়েস্টের পিকোলো ডেলা পত্রিকার সম্পাদক প্রেজিওসোর
সাথে এই আর্টিকেলের ব্যাপারে কথা বলার জন্য। জয়েস আরো লেখেন প্রজিওসোকে অনুরোধ করার জন্য তিনি
যেন জয়েসের নামে পিকোলো পত্রিকার ডাবলিন করসপনন্ডেন্ট হিসেবে একটা পাশ ইস্যু করেন।
তিনি এই পাশ ব্যবহার করে এ্যাবিতে শ’এর নাটক কভার করবেন। প্রেজিওসো জয়েসের অনুরোধ রাখেন,
প্রেস কার্ড ইস্যু করে এক্সপ্রেস ডাক যোগে
পাঠিয়ে দেন ডাবলিনে। প্রেসকার্ড হাতে পেয়ে জয়েস নিজের নামে পিকোলো ডেলার ডাবলিন করসপনন্ডেন্ট
পদে ভিজিটিং কার্ডও ছাপিয়ে নেন। এইভাবে জয়েস পুরো মাত্রায় পিকোলোর ডেলার ডাবলিন করসপনন্ডেন্ট
বনে যান। পরে এই কার্ড ব্যবহার করে জয়েস মিডল্যান্ড রেলওয়ে তাঁর নামে বিনা পয়সায় গ্যালওয়েতে
যাতায়াতের জন্য ফ্রী পাশ ইস্যু করেন। মিডল্যান্ড রেলওয়ে কতৃপক্ষ ভেবেছিল জয়েস হয়তো
ইতালিয়ান পত্রিকায় গ্যালওয়ের উপর প্রতিবেদন লিখবেন।
আগস্ট ২৫ তারিখ
সন্ধেয় নাটকটি মঞ্চস্থ হয়। ব্রিটিশ সেন্সরশীপকে আক্রমণ করে জয়েস আর্টিকেল লেখেন। বার্ণার্ড
শ-কে আক্রমণ করে বলেন তিনি একজন 'a born preacher' আধুনিক নাটক লিখতে ব্যর্থ হয়েছেন। জয়েস অভিনয়ের প্রশংসা
করেন। ইন্টারভেলের সময় ইউজেন সিহির সাথে দেখা হয়ে যায়। সিহিকে জয়েস রহস্য করে বলেন
–'There will be interesting news about
me in a few weeks.' জয়েস সম্ভবত ডাবলিনের প্রকাশনা নিয়ে চমক দিতে চাইছিলেন
সিহিকে। নাটক শেষ হলে অন্যান্য সাংবাদিকের সাথে মত বিনিময় করার সময় বলেন পিকোলো পত্রিকা
তাঁকে বার্ণার্ড শ-এর নাটক কভার করার জন্য পাঠিয়েছে। সেই সময় অন্যান্য সাংবাদিকদের সাথে পিয়ারাস বেইসলির সাথেও
জয়েসের আলাপ হয়। পিয়ারাস জয়েসকে ফ্রীম্যান জার্নাল অফিসে আসবার জন্য আমন্ত্রণ জানান।
পরদিন জয়েস হাজির হন ফ্রীম্যান জার্নাল অফিসে। পিয়ারাসের স্মৃতিচারণে জয়েসের ফ্রীম্যান
জার্নাল অফিস ভিজিটের বৃত্তান্ত এমন-
‘পরের দিন জয়েস
আমাদের অফিসে এলেন। ইনভিং টেলিগ্রাফের সম্পাদক প্যাট মিডের সাথে তাঁর পরিচয় আগে থেকেই
ছিল। আমার কলিগদের কাছে জয়েস নিজের পরিচয় দেন ট্রিয়েস্টের পকোলো ডেলার সাংবাদিক হিসেবে।
দীর্ঘ সময় তিনি আমাদের পত্রিকা অফিসে সময় কাটান আড্ডা দিয়ে। আর সেই সময়েই তিনি শতাব্দীর
অন্যতম উপন্যাসের গুরুত্ত্বপূর্ণ এপিসোডের রসদ যোগাড় করে ফেলেন। এপিসোডটির নাম ‘এওলাস!’
এটা অনস্বীকার্য যে জয়েস ১৯০৯ সালের ফ্রীম্যান জার্নাল অফিসের চিত্র ইউলিসিসে আঁকেননি
বরং এঁকেছেন ১৯০৪ সালের ফ্রীম্যান জার্নাল অফিসের দৃশ্য। এই সময়টিতে পত্রিকাটি ছিল
ডাবলিনের সবচেয়ে জনপ্রিয় পত্রিকা এবং সার্কুলেশনও ছিল আকাশচুম্বী। তবে তিনি পত্রিকাটির
পতনের ইঙ্গিত দেন এওলাস এপিসোডে যেমনটা তিনি প্রত্যক্ষ করেন ১৯০৯ সালে। আর তাই ইউলিসিসের
এওলাস এপিসোডে সম্পাদক ডাবলু এইচ ব্রেইডেনের মুখে ধরিয়ে দেন এই সংলাপ- ‘But can he
save the circulation?’
ফ্রীম্যান পত্রিকা
১৯২৪ সালে বন্ধ হয়ে যায় কিন্তু পত্রিকাটির ভাগ্য ১৯০৯ সালেই নির্ধারিত হয়। জয়েস পত্রিকাটির
এই পরিণতির কথা যেন আগেই জানতে পারেন। কিন্তু ইউলিসিসের বর্ণিত গল্পের সালে (১৯০৪ সাল) ফ্রীম্যান পত্রিকার প্রভাবকে পাঠকদের
সামনে তুলে ধরার জন্যই হয়তো জয়েস ১৯০৯ সাল থেকে অতীতে ফিরে যান। আর তাই এওলাস এপিসোডটির
শুরুর বাক্যটি খুব অপ্টিমিস্টিক শোনায়। তিনি এপিসোডটি শুরু করেন- ‘In the heart of
the Hibernian metropolis’ এই শব্দমালা দিয়ে। এপিসোডটিতে জয়েস ফ্রীম্যান জার্নালকে
আখ্যা দেন- ‘a great daily organ’ বলে। ১৯০৪ সালের প্রেক্ষাপটে, যে সালে ইউলিসিসের কাহিনি বর্ণিত হয়, নিঃসন্দেহে
জয়েসের এই ফ্রেজ ফ্রীম্যান জার্নালকে ডাবলিনের প্রভাবশালী পত্রিকা হিসেবে পাঠকের চোখে
তুলে ধরতেই বলেন। ১৭৬৩ সালে পত্রিকাটির আত্মপ্রকাশের পর থেকে ১৯০৪ সাল অবধি দীর্ঘ ১৪১
বছর দাপটের সাথে পত্রিকাটি ডাবলিনে সংবাদপত্র জগতে নিজের অস্তিত্ব জানান দিয়ে এসেছে।
পত্রিকাটি শুধু আয়ারল্যান্ডের প্রাচীন পত্রিকা নয় বরং সেটা গোটা গ্রেট ব্রিটেনের প্রাচীনতম
পত্রিকা। ১৮০০ সালের এ্যাক্ট অফ ইউনিয়ন চুক্তির আগে পত্রিকাটি আইরিশ প্যাট্রিয়টিকদের
স্বপক্ষে ব্যাপক সমর্থন দিয়ে এসেছে বিশেষ করে চার্লস লুকাস, হেনরি গ্রাটন এবং হেনরি ফ্লাড, যাদের প্রসঙ্গে জয়েস ইউলিসিসের এওলাস
এপিসোডে ইঙ্গিত দেন।
১৭৮০ সালে ফ্রান্সিস
হিগিন্স পত্রিকাটির এডিটোরিয়াল বোর্ডের ক্ষমতা খর্ব করেন। এওলাস এপিসোডে জয়েস হিগিন্সকে ‘sham squire’ বলে আখ্যা দেন। ইউলিসিসের
‘ওয়ান্ডারিং রক’ এপিসোডেও জয়েস হিগিন্সকে উল্লেখ করেন ‘That ruffian, the sham
squire, with his violet gloves’ বলে। ১৮০২
সালে হিগিন্স মৃত্যুবরণ করলে পত্রিকাটি বিভিন্ন বারবার মালিকানা বদল হয় এবং সরকারী
প্রভাব থেকে মুক্ত হয়। ১৮৪১ সালে স্যার জন গ্রে পত্রিকাটির কিনে নেন। এর পরের অর্ধ
শতাব্দী ফ্রীম্যানের মালিকানা জন গ্রে পরিবারের অধীনে থাকে। ইউলিসিসের এওলাস এপিসোডের
শেষে জয়েস ও কনেল ষ্ট্রীটে জন গ্রের মূর্তির রেফারেন্স দেন। ১৮৭৫ সালে জন গ্রের পুত্র
ডয়ার গ্রে ফ্রীম্যানের মালিকানা গ্রহণ করেন। জয়েস এওলাস এপিসোডে ডয়ার গ্রের কড়া সমালোচনা
করেন। এওলাস এপিসোডে একটি চরিত্র গ্রেস ডয়ারকে সমালোচনা করে মন্তব্য করে- ‘none of
the Grays was any good!’
গ্রে পরিবারের
হাত ধরেই ফ্রীমম্যান জার্নাল ডাবলিনের প্রথম সারির পত্রিকায় উন্নীত হয়। জন গ্রের সময়ে
পত্রিকাটির সার্কুলেসন ছিল প্রতিদিন ১০০০০ কপি, পুত্র এডমন্ড ডয়ারের সময়ে পত্রিকাটির
দৈনিক সার্কুলেসন দাঁড়ায় ৩০০০০ কপিতে। সেই সময়ে ফ্রীম্যানের মার্কেট শেয়ার ছিল প্রায়
৪০%। এমন রমরমা সময়ে এডমন্ড ডায়ার ফ্রীম্যানকে পাবলিক লিমিটেড কোম্পানীতে পরিনত করেন।
১৮৮৮ সালে ডয়ার মারা গেলে তাঁর বিধবা স্ত্রী ক্যারোলিন এঞ্জেস গ্রে পরবর্তি চার বছরের
জন্য ফ্রীম্যান পত্রিকার দায়িত্বভার গ্রহণ করেন।
এঞ্জেস ছিলেন ইংরেজ ফিলথ্রপিস্ট ক্যারোলিন চেইসহোমের কন্যা। ক্যারোলিন চেইসহোম
অস্ট্রেলিয়ায় মহিলা ইমিগ্রান্টদের ওয়েলফেয়ারের কাজ করার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন।
চার্লস ডিকেন্সের উপন্যাস Bleak House-এর মিসেস
জেলিবাই ক্যারোলিন চেইসহোমের চরিত্রের ছায়া অবলম্বনে নির্মিত। মিসেস এঞ্জেস ছিলেন আইরিশ ন্যাশনালিস্ট পার্টির নেতা চার্লস স্টুয়ার্ট
পার্নেলের একনিষ্ঠ ভক্ত। ১৮৯০ সালে ও’সেহা ডিভোর্স কেসে যখন পার্নেলকে ও’সেহার সাথে
পরকীয়ার দায়ে পার্টি থেকে বহিস্কার করা হয় ফ্রীম্যান জার্নাল পার্নেলের পক্ষ অবলম্বন
করে। এই সময়ে পার্নেল বিরোধী শিবির ন্যাশনাল প্রেস নামের পত্রিকা বের করলে ফ্রীম্যান
জার্নালের আধিপত্যে ধ্বস নামতে থাকে। সার্কুলেশন কমে গেলে মিস গ্রে পার্নেলের পক্ষ
ত্যাগ করেন। ১৮৯১ সালে মিস গ্রে আনুষ্ঠানিক
ভাবে পার্নেল শিবির ত্যাগ করার ঘোষনা দেন। ১৮৯২ সালে মিস গ্রে ফ্রীম্যানের মালিকানা
প্রতিদ্বন্দ্বী ন্যাশনাল প্রেসের কাছে বিক্রি কতে দেন। ইউলিসিসের এওলাস এপিসোডে দেখা
যায় ফ্রীম্যান পত্রিকা অফিসের গেটের সামনে নিউজ বোর্ডে ফ্রীম্যান এবং ন্যাশনাল প্রেসের
পত্রিকার নিউজবোর্ড।
ফ্রীম্যান পত্রিকা
পার্নেলের পক্ষ ত্যাগ করলে পার্নেলাইটসরা তাদের পক্ষে নতুন একটি পত্রিকা বের করেন যেটার
নাম ছিল- Irish Daily Independent! ১৯০০ সালে ন্যাশনালিস্ট পার্টির দুটি পক্ষ এক হয়ে
গেলে ফ্রীম্যান পত্রিকা এক হয়ে যাওয়া ন্যাশনালিস্ট পার্টির অংশ হয়ে যায় এবং Irish
Daily Independent পত্রিকাটি বিক্রি হয়ে যায়। ডাবলিনের এক ব্যবসায়ী উইলিয়াম মার্টিন
মার্ফি Irish Daily Independent কিনে নেন।
১৯০৫ সালে মার্ফি Irish Daily Independent-কে আধুনিকায়ন করে প্রতি কপির বিনিময়
মূল্য ধার্য করেন অর্ধ পেনি যেটা ছিল ফ্রীম্যান পত্রিকার বিনিময় মূল্যের আর্ধেক। মার্ফি
লর্ড নর্থক্লিফের (আলফ্রেড হার্মসওয়ার্থ) পথ
অনুসরন করেছিলেন। লর্ড নর্থক্লিফ ১৮৯৬ সালে তাঁর নতুন পত্রিকা Daily Mail এর মূল্য
ধার্য করেছিলেন অর্ধ পেনি। জয়েস লর্ড নর্থক্লিফকে এওলাস এপিসোডে আক্রমণ করে লিখেছেন-
‘Harmsworth of the farthing press’.
মার্ফির পত্রিকা
Irish Daily Independent ডাবলিনের পত্রিকা জগতের শীর্ষে উঠে আসতে বেশি সময় নেয় না।
এর প্রধান কারণ ছিল ফ্রীম্যান পত্রিকার ক্রমপতন। ১৯০৮ সালে পত্রিকাটি (ফ্রীম্যান) শেয়ার
হোল্ডারদের ডিভিডেন্ট দিতে ব্যর্থ হয়। ইউলিসিসের গল্পের সময়কাল ১৯০৪ সাল থেকে ১৯০৯
সালে মাঝে এই সময়ে ফ্রীম্যান জার্নালের এমন ভাবেই পতন হয়। পত্রিকাটি কখনোই আধুনিকায়নে
মনোনিবেশ করেনি। তারা পুরোনো ধ্যান ধারণাকে আঁকড়ে ধরে ছিল আর এর পরিণতিতে সামনের সময়ের
সাথে নিজেদেরকে সম্পর্কিত করতে পারেনি। ফ্রীম্যান
জার্নালে কর্মরত সাংবাদিক কর্মচারীদের মানসিকতারও আধুনিকায়ন হয়নি। যারা ঐ সময় পত্রিকা
অফিসে আড্ডা দিতেন তারা যেন আধুনিক জগত থেকে একে বারে বিচ্ছিন্ন ছিলেন। উপন্যাস এওলাস
এপিসোডে জয়েস নিখুঁত ভাবে তুলে ধরেন সাংবাদিকদের অন্তসারশূন্যতা। জয়েস স্পেশালিস্ট
মিস্টার টের্যান্স কিলিন, যিনি নিজেই একজন সাংবাদিক ছিলেন, বলেন-
‘এওলাস এপিসোড
এমন ধারণা দেয় যে এপিসোডটিতে বর্ণিত চরিত্রগুলো যেন বাহিরের জগত থেকে পুরোপুরি বিচ্ছিন্ন।
তারা যেন একটি বৃত্তে বন্দি এই বৃত্ত থেকে বের হয়ে আসতে অক্ষম। তারা জনগণের আশা আকাঙ্ক্ষা
বুঝতে অক্ষম। তাদের কাছে জনতার মতামতের কোনই মূল্য নেই। আড্ডায় উপস্থিত সাংবাদিকরা
অতীতের বিখ্যাত আইনজীবী যেমন জন ফিলিপ ক্যারেন, আইজাক বাট, এবং ও হ্যাগান প্রমুখদের
প্রশংসায় পঞ্চমুখ। সাংবাদিকতার সাথে আইনকে সম্পর্কিত করেন জয়েস। অনেক আইরিশ সাংবাদিক
আইনি ব্যবসার সাথে জড়িত ছিলেন।‘
১৯০৯ সালের
ফ্রীম্যান জার্নাল অফিসে দেখা ব্যাক্তিদের নাম বদলে এওলাস এপিসোডে সেই চরিত্রদের এডোপ্ট
করেন জয়েস। ইনভিনিং টেলিগ্রাফের সম্পাদক প্যাট মিডের আদলে নির্মিত চরিত্র হলো মাইলস
ক্রাফোর্ড। মিড ক্রাফোর্ড ১৯০৯ সালে পত্রিকাটির এডিটরের দায়িত্ব পালন করেন ১৯০৪ সালে
নয়। অর্থাৎ জয়েস যে সালে ফ্রীম্যান জার্নালের অফিস ভিজিট করেছিলেন সেই বছরে মিড ইভিনিং
টেলগ্রাফের সম্পাদকের দায়িত্বে ছিলেন। এ ছাড়াও এওলাস এপিসোডের অন্য চরিত্র যেমন জন
ওয়েইস পাওয়ারকে নির্মাণ করেন ফ্রীম্যানের প্রাক্তন
স্টাফ এবং পরে ইভিনিং হেরাল্ডের সম্পাদক জন ওয়েস নোলানের ছায়া অবলম্বনে। প্রফেসর ম্যাকহাফ
হলেন হুগো ম্যাক নেইল এওলাস এপিসোডে যাকে জার্নালিস্ট হিসেবে চিত্রিত না করে তথাকথিত
স্কলার হিসেবে চিত্রায়ন করেন। কেইলিন এই চরিত্র সম্পর্কে মন্তব্য করে- ‘A somewhat
under-achieving classical scholar!’ এওলাস
এপিসোডের কিছু চরিত্রদের নাম বদল করেননি জয়েস, যেমন ডাবলু এইচ ব্রেইডেন যিনি ১৮৯২ সাল
থেকে ১৯১৬ সাল অবধি ফ্রীম্যানের সম্পাদকের দায়িত্ব পালন করেন। ব্রেইডেনের হাঁটাচলায় একধরণের রাজকীয়তা ছিল। ব্লুমের
চোখে ব্রেইডেন ছিল ‘fat folds of neck!‘ তাঁর
বুদ্ধিবৃত্তি নিয়ে সাইমন ডেডেলাস ভাবে- ‘all his brains are in the nape of his
neck!’ ব্রেইডেনের পরের ফ্রীম্যানের সম্পাদকের দায়িত্বভার গ্রহণ করে প্যাট্রিক হুপার।
জয়েস এই চরিত্রকেও স্বনামে এওলাস এপিসোডে এডোপ্ট করেন। ১৯০৯ সালে তিনি ছিলেন সহকারী লন্ডন করস্পন্ডেন্ট। পাট্রিক এর বাবা অল্ডারম্যান জন হুপারও ছিলেন ইভিনিং টেলিগ্রাফ
পত্রিকার সম্পাদক। ইউলিসিসে ইঙ্গিত দেয়া হয় অল্ডার হুপার মলি ব্লুমের অসংখ্য সন্দেহভাজন
প্রাক্তন প্রেমিকের একজন। আরো দুজনকে জয়েস স্বনামে এওলাস এপিসোডে এডোপ্ট করেন- মাস্টার
প্রিন্টার জোসেপ ন্যানেতি এবং তার পুত্রকে। জয়েস ইচ্ছে করেই এই দুই চরিত্রকে মিলিয়ে
ফেলেন। সিনিয়র ন্যানেতি ফ্রীম্যানের মাস্টার প্রিন্টারের চাকুরী ছেড়ে রাজনীতিতে যোগ
দেন এবং নিজেকে আয়ারল্যান্ডের অন্যতম রাজনৈতিক নেতা হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেন। তিনি ১৮৯৮ সালে ডাবলিন সিটি কাউন্সিলরের পদে এবং
১৯০০ সালে মেম্বার অফ পার্লামেণ্টের পদে নির্বাচিত হন। সুতরাং এটা ভেবে নেয়া যায় যে
প্রটাগনিস্ট ব্লুম তার এ্যাডভার্টাইজিং ক্লায়েন্ট আলেকজান্ডার কায়েসের এ্যাড ফোরম্যান
প্রিন্টার সিনিয়র ন্যানেতির কাছে পেশ করেনি যদিও ব্লুম তাকে ‘councillor‘ বলে সম্বোধন
করে। জুনিয়র ন্যানেতি কখনো ডাবলিনের কাউন্সিলরের পদে নির্বাচিত হননি। ব্লুম ভাবে কাইন্সিলর
বলে সম্বোধন করা ভুল হয়েছে আর তাই সে ভাবে- ‘Soon be calling him my lord mayor!’ জয়েস
সময়ের ধন্ধে ফেলে দেন পাঠকদের। ১৯০৯ সালে যখন জয়েস ফ্রীম্যান জার্নালের অফিসে আড্ডা
দিতে আসেন সেই সালে সিনিয়র ন্যানেতি লর্ড মেয়রের পদের সময় কাল পূর্ণ করেন। এওলাস এপিসোড
হলো জয়েসের কল্পনা এবং বাস্তবতার অসাধারণ মেলন্ধন।
মহাকাব্য
অডেসির চরিত্র এওলাসের নামে ইউলিসিসের এপিসোড সাতেরর নামকরণ করেন জয়েস। এওলাস
ছিলেন এওলিয়া দ্বীপের রাজা যার নিয়ন্ত্রণে ছিলো ঝড়ো বায়ু। মহাকাব্যে অডিসিতে এওলাস
দিকহারা ওদেসিয়াসকে বায়ু ভর্তি এক ব্যাগ উপহার দেন যে বায়ু ওডেসিয়াসের পাল তোলা
জাহাজে গুলোকে বায়ু চালিত করে দেশে ফিরতে সাহায্য করবে। অডিসিতে যদিও এওলাস একজন
মর্তের মানুষ হিসেবে উপস্থাপিত হয় কিন্তু গ্রীক মিথে তাঁকে দেবতা জ্ঞান করা হয়।
ওডেসিয়াস ট্রয় যুদ্ধ শেষে দেশে ফেরার সময় সমুদ্রে দিকহারা হয়ে তার যোদ্ধা ও
নাবিকদের নিয়ে এওলিয়া দ্বীপে এসে হাজির হয়। দ্বীপটির বায়ু শাসক রাজা এওলিয়ার
আতিথ্য গ্রহণ করে তারা। প্রায় একমাস সেই দ্বীপে অবস্থানের পরে ওডেসিয়াস ও তার
যোদ্ধা ও নাবিকদের নিয়ে পুনরায় যাত্রা শুরু করার সময় রাজা এওলিয়াস ওডেসিসাসকে বাতাস
ভর্তি একটা ব্যাগ উপহার দেন যেন ওডেসিয়াসের কোন জাহাজ ঝড়ের কবলে না পড়ে।
ওডেসিয়াস
এবং তার নাবিকেরা নিরাপদে সমুদ্র যাত্রা করে স্বদেশ ইথাকার তটভূমির কাছে চলে আসে।
নাবিকেরা যখন ইথাকার তটরেখা দেখতে পায় ওডেসিয়াস ছিলেন গভীর ঘুমে। এওলিয়াসের উপহার
দেয়ে ব্যাগটা ওডেসিয়াসের পাশে রাখা ছিল। নাবিকেরা দেশের কাছাকাছি আসতে পারায় খুবই
উচ্ছ্বসিত ছিলো। ওডেসিয়াসের পাশে রাখা থলেটা দেখে নাবিকদের মনে ইচ্ছে জাগে সেটা
খুলে দেখতে যে ভেতরে কি আছে। তারা থলেটা খুলতেই মুহূর্তেই ঝড়ো বাতাসে সবকটি
জাহাজকে আবারো ওরেলিয়াস দ্বীপে ফিরিয়ে নিয়ে যায়। ওডেসিয়াসের জাহাজ দ্বীপে ফিরে এলে
এওলাস তাদের পুনরায় সাহায্য করতে অস্বীকার করেন। এওলাস এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয় যে
নিয়তি তাদের দেশে ফেরার পথে বাধা দিয়েছে যার অর্থ হলো ঈশ্বর চান না তারা এখনই দেশে
ফিরে যাক। আর তাই এওলাস তাদের পুনরায় সাহায্য করতে পারে না কারণ এতে ঈশ্বর বিমুখ
হবেন।
জয়েস
ইউলিসিসের এপিসোড সাতে ওডেসির এওলাস কাণ্ডকে এডোপ্ট করেন। থলে ভর্তি বাতাসের
প্রতীকী উপস্থাপনায় এই এপিসোড এগিয়ে যায়। থলেবন্দি বাতাসকে জয়েস সাংবাদিকতা আর
তথাকথিত ইন্টেলেকচুয়াল বিতর্ক প্যারালালে উপস্থাপন করেন। সাংবাদিকতা যেন তেমনি একবার
কোন কিছু প্রকাশ পেলে তা যেন সমাজে ঝড় তোলে যেমন ভাবে এওলাসের বায়ু থলে খুললে ঝড়ে
উড়িয়ে নিয়ে যায় সব কিছুকে।
ফ্রীম্যান
পত্রিকা অফিস। ডাবলিন। এপিসোড সাতের পর্দা ওঠে এই পত্রিকা অপিসে যেখানে ব্লুম
বিজ্ঞাপনের দালালীর কাজ করে। অফিসটি ডাবলিনের সিটি সেন্টারের সামনে অবস্থিত। বাইরে
ব্যাস্ত রাজপথ। ট্রামকার, ডাকগাড়ী, মুটে মজুর,
হকার, পথচারীদের হাঁকডাকে অফিসটির সামনের রাস্তা মুখরিত। ব্লুমকে দেখা যায় অফিসের
পেছনে একটা এ্যাডের কপি নিয়ে ‘টেলিগ্রাফ’ পত্রিকার
প্রিন্টিং রুমের দিকে যেতে। ‘টেলিগ্রাফ’ ফ্রিম্যানের
মালিকানাধীন আর একটা পত্রিকা অফিস। সেখানে যাবার পথে সিটি কাউন্সিলর মি.
ন্যানেটির সাথে দেখা হয়ে যায়। মি. ন্যানেটি ইটালিয়ান বংশউদ্ভুত আইরিশ নাগরিক। মি.
ন্যানেটি মি. ডিগন্যামের অন্ত্যষ্টিক্রিয়ার ব্যাপারে হাইনের অভিজ্ঞতা ব্লুমেকে বলে। ব্লুম
হাইনের কাছে তিন সিলিং পায় যা সে অনেক দিনে আগে ধার করেছিল। ব্লুম হাইনের ধার
পরিশোধ না করার ব্যাপারে মি. ন্যানেটিকে আকারে ইঙ্গিতে বলে।
কোলাহলের
মাঝে ব্লুম বিজ্ঞাপনের ডিজাইনের কথা আলোচনা করতে চায় যেটা ছিলো আইরিশ হোম রুলের
পক্ষের প্রচারণা। মি. ন্যানেটি
ব্লুমকে বলে বিজ্ঞাপনের ডিজাইন ঠিক করে পত্রিকাতে কতদিন পর পর প্রকাশ হবে তা যেন
সে জানিয়ে দেয়। এর পরে সে স্টাফ রুমের দিকে এগোয়। স্টাফরুমে প্রবেশ করতেই
টাইপিস্টের উপর তার চোখ পড়ে। তাঁকে দেখে ব্লুমের বাবার কথা মনে পড়ে যায়। ব্লুমের
মনে হয় তার বাবা যেন হিব্রু ভাষায় কিছু একটা পাঠ করছে ডান থেকে বামে। ব্লুমে
ইভিনিং টেলিগ্রাফ নিউজরুমে প্রবেশ করতেই দেখা হয় ম্যাকহাফ ও সায়মন ডেডেলাসের সাথে।
তারা ড্যান ডসনের ভাষণের উপর নের্ড ল্যাম্বার্ডের সমালোচনা শুনছিলো গভীর মনযোগ
দিয়ে। ডসনের এই জনপ্রিয় ভাষণ পুনঃমুদ্রিত হয়েছে আজ সকালের কাগজে। এই সময় জে জে ও’মলয় প্রবেশ করে। সে একজন আইনজীবী। ব্লুম জানে জে জে ইদানিং
দারুণ অর্থকষ্টে আছে।
ল্যাম্বার্ট
ডসনের বক্তৃতার জোরালো সমালোচনা করেই চলে। ব্লুম তার সমালোচনার সাথে একমত হলেও
তাকে জানায় যে এটা ভুললে চলবে না যে ভাষণটি যথেষ্ট জনপ্রিয় হয়েছে। এমন সময় মি.
ক্রাফোর্ড এসে তাদের সাথে যোগ দেয়। সাইমন ডেডেলাস ও
ল্যাম্বার্ড মদ্যপান করার জন্য বের হয়ে যায়। ব্লুম ক্রাফোর্ডের টেলিফোন ব্যবহার
করে তার বিজ্ঞাপনদাতার সাথে কথা বলার জন্য। লেইনহেইনকে দৃশ্যপটে আসতে দেখা যায়। সে
পত্রিকার ক্রীড়া পাতার সাংবাদিক। সে সগর্বে ঘোষণা দেয় আজকের ঘোড়দৌড়ে
‘স্পেক্টার’ নিঃসন্দেহে জিতবে। ব্লুম সম্পাদক ক্রাফোর্ডকে বলে যে সে
বিজ্ঞাপনদাতার সাথে দেখা করতে যাবে। এর এক মিনিট পরে মি. ম্যাকহাফ জানালা দিয়ে দেখেন এক পত্রিকা বিক্রেতা বালক
ব্লুমের পিছে পিছে তার হাঁটার ভঙ্গিকে নকল করে তাকে অনুসরণ করছে। লেনহ্যামকেও দেখা
যায় একই কাজ করতে।
এপিসোড
সাতের কাহিনী এগিয়ে চলে এমন ভাবে। ফ্রীম্যান অপিসে আজ ধুমিয়ে আড্ডা চলছে। মি.
ও’মলয় মি. হাফকে একটা
সিগারেট এগিয়ে দেয়। মি. লেনহ্যাম সিগারেটটা জ্বালিয়ে দেয়। মি. হাফ পেশায় একজন ল্যাটিন প্রফেসর। মি.
ক্রাফোর্ড রোমান সম্রাজ্য নিয়ে নানা বিষয়ে প্রশ্ন করেন। মি.
লেনহ্যাম তাদের মাঝে কথা বলতে চায় কিন্তু দুজন তার কথায় কান
দেয় না। এসময় মি. ও’
ম্যাডেন ব্রুক প্রবেশ করে আর তার পেছনে স্টেফান ডেডেলাস।
স্টেফান ডেডেলাস আসে মি. ডেইজির চিঠি মি. ক্রাফোর্ডকে
দিতে। মি. ক্রাফোর্ড মি.
ডেইজির মৃত স্ত্রীর বদমেজাজ সম্পর্কে ওয়াকিবহাল ছিলেন।
স্টেফান ডেডেলাস জানে যে মি. ডেইজি মনে প্রাণে বিশ্বাস করে যে মানুষের প্রথম পাপের জন্য নারীই দায়ী।
স্টেফান মি. ডেইজির চিঠি
মি. ক্রাফোর্ডকে হস্তান্তর
করলে সে ওটা পত্রিকায় প্রকাশ করতে সম্মত হয়।
ওদিকে
আড্ডা আরো জমে ওঠে। মি. হাফ মতামত দেয় যে গ্রীসিয়ান ও আইরিশদের মাঝে একটা মিল আছে। এই দুই জাতির
সংস্কৃতি রোমান ও ব্রিটিশদের দ্বারা দারুণ ভাবে প্রভাবিত। ক্রাফোর্ড মন্তব্য করে
আজ তার আড্ডা, শিক্ষাবিদ,
সাংবাদিক, এ্যাড ক্যানভাসার, আইন,
ও সাহিত্যের প্রতিভাবানদের নিয়ে জমজমাট হয়ে উঠেছে। ম্যাকহাফ
মন্তব্য করে যে ব্লুম বিজ্ঞাপনকে শিল্পের পর্যায়ে নিতে গিয়েছে আর তার স্ত্রী মলি
নিঃসন্দেহে একজন উচ্চমানের গায়িকা। সম্পাদক ক্রাফোর্ড স্টেফানকে উপদেশ দেয়
পত্রিকায় উত্তেজনাকর কিছু লেখার জন্য। সে স্টেফানকে স্মরণ করিয়ে দেয় ইগনেশিয়াস
গ্যালারের ফিনিক্স পার্ক মার্ডারের রিপোর্টের কথা যে রিপোর্টে ব্রিটিশ চিফ
সেক্রেটারি ও আন্ডার সেক্রেটারির হত্যার কাহিনী সিরিজ আকারে প্রকাশিত হয়েছিলো। মি.
ও’ মলি স্টেফানকে বলে সে প্রফেসর ম্যাগেনিন্সের সাথে তার ব্যাপারে কথা হয়। সে
স্টেফানকে জিজ্ঞাসা করে রহস্যময় কবি এ.ই –র ব্যাপারে
তার মূল্যায়ন কি। স্টেফানের জানতে ইচ্ছে করে ও’ মলি প্রফেসরের সাথে তার ব্যাপারে কি কথা বলে কিন্তু সে
জানতে চাওয়া থেকে নিজেকে বিরত রাখে।
স্টেফান
এবং ও’মলির কথার
মাঝে ম্যাকহাফ বাগড়া দেয়। ম্যাকহাফ উদাহরণ দেয় জন এফ টেলরের ট্রিনিটি কলেজে দেয়া
সেই বিখ্যাত বক্তৃতার কথা যেখানে টেলর দাবী জানিয়েছিলেন আইরিশ ভাষার পুনর্জাগরনের
প্রয়োজন। ম্যাকহাফ টেইলরের বক্তৃতা থেকে কোট করে আরো বলে যে বৃটিশদের অগ্রাসনে আজ
আইরিশ সংস্কৃতি হুমকির মুখে। স্টেফান ওদের বলে পাবে আবার দেখা হবে। স্টেফান ও
ম্যাকহাফ বের হয়ে যায়। ও’মলি ক্রাফোর্ডের কাছে কিছু টাকা ধার চায়।
মি
ক্রাফোর্ড ও ব্লুম ফ্রিম্যান অফিস থেকে বের হয়ে আসে। তারা পাশাপাশি হাঁটতে থাকে।
ব্লুম ক্রাফোর্ডকে বলে তার বিজ্ঞাপন দু’মাসের চুক্তিতে প্রকাশ করার জন্য। ক্রাফোর্ড ব্লুমের প্রস্তাবকে নাকোচ করে
দেয়। ক্রাফোর্ড ব্লুমের প্রস্তাব নাকচ করে ও’মলয় সাথে কথা বলতে শুরু করে। ক্রাফোর্ড ও’মলিকে সাফ জানিয়ে দেয় যে তার পক্ষে মলয়কে আর অর্থ ধার দেয়া
সম্ভন নয়।
স্টেফান
প্রফেসর ম্যাক হাফকে একটা গল্প বলতে থাকে। গল্পটা এমন যে দুজন তরুণীর ইচ্ছে হলো
ডাবলিন শহরকে উঁচু কোথাও থেকে দেখার। তারা একটা পিলারর মাথায় উঠে বড়ই খেতে শুরু
করে আর থুতু সহ বিচি আশেপাশে ফেলতে শুরু করে। তারা নীচের দৃশ্যাবলী দেখার চেয়ে
পিলারের মাথায় বসে বড়ই খেতে পছন্দ করছিলো। স্টেফানের এই গল্প প্রফেসর ম্যাখহাফের
মাথায় ঢোকে না। স্টেফান গল্পটার নাম করণ করতে চেয় এমন ভাবে
–‘পিগিস সাইট অফ প্যালেস্টাইন’
অথবা- ‘দ্যা প্যারাবল অব পামস!’ স্টেফানের কথা শুনে ম্যাকহাফ হেসে ফেলে।
রাস্তায় তখন ট্রাম আর অন্য যানবাহন পুরোদমে চলাচল করতে থাকে।
এপিসোড
সাত উপন্যাসটির এমন একটি পর্ব যেখানে খবরই যেন চেতনা। সংবাদপত্রের খবর তার
বিশ্লেষণ অথবা ধারা বিবরণী সবই যেন ঘটে একটা তৃতীয় কোন অস্তিত্বের উপস্থিতিতে।
আমরা পাঠকরা যেন একক কোন চরিত্রের সাথে সম্পর্কিত থাকতে পারিনা বরং অন্য কেউ যেন
এই এপিসোডের সব তথ্য পাঠকদের পরিশ্রুত করে উপস্থাপন করে। জয়েসের ন্যারেশনের এটা আর
একটা চমক।
এপিসোডটা
এওলাসের কাছ থেকে বিদায় নেবার পরের ঘটনার প্যারালাল। এওলাস ঝড়ো বাতাসকে একটা থলেতে
বন্দি করে ওডেসিয়াসকে দিয়েছিলো যেন সে দেশে ফিরতি যাত্রায় ঝড়ের কবলে না পড়ে।
ওডেসিয়াস যখন ঘুমে ছিলো তার এক নাবিক বোকার মত থেলের মুখ খুলে দেখতে চায় কি ছিলো
সেখানে। থলেটা খোলা মাত্র ঝড় তাদের আবার ফিরিয়ে নিয়ে যায় এওলাসের দ্বীপে।
ঝড়ো
বাতাস হলো সাংবাদিকদের অতিরঞ্জিত খবর এবং তা নিয়ে সৃষ্ট উত্তেজনা,
তর্কবিতর্কের প্রতীকী উপস্থাপনা। ফ্রীম্যান সংবাদপত্রের
অফিসরুম,আড্ডায়
উপস্থিত ব্যাক্তিবৃন্দ, তাদের আলোচনা, উত্তেজনা,
সব মিলিয়ে জয়েস অসম্ভব সুন্দর ভাবে এওলাস স্বর্গকে এডোপ্ট
করেছেন। জয়েস এই এপিসোডে বিভিন্ন শিরোনাম ও সাধারণ টেক্সটে অন্তত ষাটটি রেটোরিকাল
ফিগার যেমন হাইপারবোল, মেটোনোমি,
ইত্যাদি ব্যবহার করেছেন।
এই
এপিসোডে জয়েসের গল্পগ্রন্থ – ‘ডাবলিনার্স’এর বেশ ক’টি
চরিত্রকেও আমরা দেখতে পাই যার মধ্যে মি. লেনহ্যান ও মি. গ্যালাহার হলো
অন্যতম। এপিসোডটিতে দুপুরের অলসতা, হতাশা, বিব্রতবোধের
চিত্র আঁকতে জয়েস ‘ডাবলিনার্স’
এর স্থবিরতা ও স্লথময়তা নিয়ে আসেন। ওডেসির জাহাজ
যেমন থলের মুক্ত ঝড়ে আবারো ফিরে গিয়েছিলো এওলাসের দ্বীপে ঠিক তেমনই। ব্লুম
বিজ্ঞাপনের চুক্তিটা পায় না, ও’মলয়
ক্রাফোর্ডের কাছে টাকা ধার চেয়ে পায় না, স্টেফান শীপ পাবে বাক মুলিগানের দেখা পায় না। জয়েস সবাইকে আশার জগত থেকে
নিরাশার জগতে নিয়ে যান ঠিক ওডেসির জাহাজের মত যা দেশের খুব কাছ থেকে আবার ফিরে যায়
যেখান থেকে যাত্রা করেছিলো। জয়েস ‘না’ কে এই এপিসোডে টেনে আনেন আর তার চরিত্রদের কথা বলান হাই রেটোরিকাল পিচে।
ফ্রীম্যান অফিসের আড্ডা দৃশ্যে উপস্থিত চরিত্রদের কথা, আলোচনা, সমালোচনা, মতামত ব্যাস্ত
পত্রিকা অফিসটির কোলাহলের সাথে মিশিয়ে জয়েস সৃষ্টি করেন এক অনন্য ক্যাকোফ্যানি ঠিক
যেন এওলাসের থলে মুক্ত ঝড়োবাতাস।
এপিসোড
সাতে জয়েস তার দুই নায়ককে একসাথে পাঠকদের সামনে নিয়ে আসেন। তারা সাক্ষাৎ করে না,
তারা একে অপরের সাথে কথা বলে না তারা রাস্তায় পার হয় বিপরীত
গন্তব্যে যাবার জন্য। স্টেফান ব্লুমকে পাত্তা দেয় না কিন্তু ব্লুম স্টেফানকে গভীর
মনোযোগ দিয়ে লক্ষ্য করে। ব্লুম স্টেফানের নতুন জুতোয় বিষ্ঠার ছাপ দেকে বিরক্ত বোধ
করে। ওদিকে জয়েস ফ্রীম্যান অফিসে ব্লুম ও স্টেফানের উপস্থিতির একটা সুক্ষ্ম তুলনা
করেন। ব্লুম বিজ্ঞাপনের চুক্তি করতে ব্যার্থ হয় আর স্টেফান মি.
ডেইজির চিঠি পত্রিকায় ছাপানোর ব্যাপারে ক্রাফোর্ডকে রাজী
করাতে পারেন। আড্ডায় ব্লুমকে ‘আর্ট অফ এ্যাডের’ এজেন্ট আখ্যা
দেয়াটা ছিলো নিছক উপহাস করার জন্য কিন্তু স্টেফানকে রগরগে লেখা পত্রিকায় দেবার
প্রস্তাবটা ছিলো খুবই আন্তরিক। জয়েস তার প্রধান দুই চরিত্রকে যেন একটা ক্যানভাসে
এনে তুলনা করছেন । পাঠকদের মনে গেঁথে দিচ্ছেন এই ধারণা যে একজন লোটাস ইটার (ব্লুম) আর একজন ওডিসিয়াস (স্টেফান)। আর্ট, কালচার, এ্যাড,
বা লেখালেখির ব্যাপারে ব্লুমের প্রথম বিবেচনা হলো এর
মাধ্যমে কেমন ভাবে অর্থ উপার্জন করা যেতে পারে। এপিসোড চারে দেখা যায় যে ব্লুল
চিন্তা করে একটা ফিকশন লিখে কেমন অর্থ উপার্জন করা যেতে পারে। স্টেফান যেন ঠিক তার
উল্টো। পত্রিকা অফিসে সম্পাদক তাকে লেখা দেবার জন্য অনুরোধ করলে সে তা না নাকচ করে
দেয়। স্টেফান ভাবে তার উচিৎ কবিতা নিয়েই থাকা।
ওডেসিয়াস
দেশের কাছে এসেও তার এক নাবিকের বোকামীর জন্য তাদেরকে ফিরে যেতে হয় যেখান থেকে
যাত্রা শুরু করেছিলো সেখানে। অর্থাৎ ওডেসিয়াসের সমস্ত শ্রম বিফলে যায়। সারাটা
এপিসোড জুড়ে আমরা দেখি নায়ক ব্লুমের পেশাগত কাজের ব্যস্ততা। সে কয়েজের বিজ্ঞাপন
নিয়ে ফ্রীম্যান পত্রিকা অপিসে আসে সম্পাদক ক্রাফোর্ডকে রাজী করাতে যেন বিজ্ঞাপনটা
তিন মাস ব্যাপী প্রচারিত হয়। কিন্তু কিন্তু ক্রাফোর্ড তা নাকচ করে দেন। ওডেসিয়াসের
মত তার সব প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়।
ফ্রীম্যান
পত্রিকা অফিসের আড্ডারত অতিথিদের আলোচনা যেন থলেবন্দি বাতাস যা বের হয়ে আসে তাদের
অতিউৎসাহী কথাবার্তায়। জয়েস এপিসোডটির প্রতিটি সেকশন পত্রিকার হেড লাইনের মত করে
লেখেন। তিনি এটা করেন একটা পারফেক্ট পত্রিকার আবহ সৃষ্টি করার জন্য। পাঠকদের ভাবান
যে তারাও পত্রিকা অফিসে আছেন ওই আড্ডাবাজ দের সাথে । নিঃসন্দেহে পত্রিকা অফিসের আড্ডার চরিত্ররা
হলো ওডেসিয়াসের নাবিকেরা। সেই নাবিকেরা যারা দেশের তটরেখা দেখে উৎসাহে মেতে ওঠে।
তারা ভুলে যায় এওলাসের সতর্কবাণী। তারা থলে খুলে মুক্ত করে দেয় ঝড়ো বাতাসকে যা
এওলাস থলে বন্দি করে তুলে দিয়েছিলো ওডেসিয়াসের হাতে।
এপিসোডের একটা
প্যারার হেড লাইন এমন – ‘ ‘O’ HARP EOLIAN’। এটা হলো ব্লুমের টেলিফোন কথোপকথনের দৃশ্যের।
ব্লুম যখন ফোনে কথা বলছে জয়েস ফ্রীম্যান পত্রিকা অপিসের সেই কক্ষে অবস্থানরত একজন
ব্যাক্তির বর্ণনা দেন যে কেমন ভাবে আয়েশ করে ফ্লস দিয়ে দাঁত পরিষ্কার করছে। এখানে
ফ্লস হলো এওলাসের বাদ্যযন্ত্রের (হার্প) কমিক্যাল উপস্থাপন আর তার ইঙ্গিত দেন প্যারাগ্রাফটির ক্যাপিট্যাল লেটারে লেখা
হেড লাইনে।
ফীম্যান
পত্রিকা অপিসের আড্ডায় প্রতিটা ব্যাক্তি সরব। তারা যেন কথার ঝড় তুলেছে। আড্ডার
উপস্থিত ব্যাক্তিদের মনে জমে থাকা কথা শব্দে পরিণত হয় বাতাসের মাধ্যমে আরা বাতাসের
মাধ্যমে সেই শব্দ যেন তার চারপাশের অন্য ব্যক্তিদের শ্রবণইন্দ্রিয়ে পৌঁছায়।
মানুষের মনের ভাবনা যেন এওলাসের থলে বন্দি বাতাস, যা মুক্ত করে দিলে শব্দে পরিণত হয়ে শব্দে আর তাতেই প্রকাশিত
হয় মানুষের মনে জমে থাকা কথা, ভাবনা, ভালোবাসা,
ঘৃণা, আশা বা হতাশা। জয়েস শুধু ওডেসির বিষয়বস্তুকে তাঁর এই মহান উপন্যাসে ধারণ করেন
না বরং সেই এ্যাডোপ্টেসনের মধ্য দিয়ে জীবনের গভীরতম বোধকে উন্মোচিত করেন। এমনকি
তার কমিক দৃশ্যের পেছনেও জীবনের সিরিয়াস বোধের বিশ্লেষণ পাঠকদের মননে ধরা পরে।
জয়েস একটি শব্দও যেন অকারণে ব্যবহার করতে চান না বা করেন না এমন কি উপন্যাসের
বিভিন্ন এপিসোডের ননসেন্স ওয়ার্ড, বা রাইমও এর ব্যতিক্রম না।
প্রফেসর
হাফকে বলা স্টেফানের গল্পের পেছনে জয়েস অন্যকিছু বলতে চান। এখানে জয়েস ছোট্ট একটা
তুলনা করেন ফ্রীম্যান অফিসের আড্ডাবাজদের রেটোরিক্যাল কথাবার্তার সাথে স্টেফানের
বলা গল্পের। আমরা ফ্রীম্যান পত্রিকা অফিসে স্টেফানকে বেশী কথা বলতে দেখি না। সে সম্পাদকের
সাথে সামান্য কথা বলে মি. ডেইজির চিঠি তাকে প্রকাশের জন্য দিয়ে অফিস ত্যাগ করে। সম্পাদক তাকে লেখালেখি
করার অনুরোধ জানালেও সে তাতে সম্মত হয় না। স্টেফানকে অবশ্যই গলাবাজদের শ্রেনীতে
ফেলা যায়না। স্টেফান ঐ আড্ডার অন্যদের থেকে আলাদা।
পত্রিকা
অফিস থেকে বের হয়ে হাঁটতে হাঁটতে প্রফেসর হাফকে স্টেফান দুই রমনীর যে গল্পটা বলে
তার পেছনে জয়েস অনেক কিছুর ইঙ্গিত দেন। স্টেফনের গল্পটা জয়েস এমন ভাবে ডিজাইন করেন
যে তাতে প্রতীকী ভাবে শুধু অভিজ্ঞতাকেই উপস্থাপন করে যেখানে কোন প্রতিকারের কথা
বলা নেই। গল্পটা নিশ্চয় ইংল্যান্ডের শাসনের নীচে আয়ারল্যান্ডের অবস্থা এবং
অভিজ্ঞতার কথাই বলা হয়েছে। রমণী দুজন বিখ্যাত ব্রিটিশ সৈনিকের মূর্তির উপর ওঠে শহর
ডাবলিনের বিস্তৃতি দেখার জন্য। কিন্তু তারা চূড়ায় ওঠার পরে বড়ই খেতে শুরু করে আর
নীচের রাস্তায় বিচি ফেলতে থাকে। তারা ডাবলিনের বিস্তৃতি না দেখে খাওয়ায় ব্যস্ত
থাকে। এই চিচি গুলো রাস্তায় বিক্ষিপ্ত ভাবে পড়ে শুধু ডাবলিন শহরের ময়লার পরিমানই
বাড়াবে কিন্তু সেই বীজ থেকে কোন চারা জন্মাবে না বা কোন বৃক্ষের জন্ম হবে না। ঠিক
আইরিশরা যেমন । তারা গলাবাজী করতে জানে তাদের স্বাধীনতার জন্য কিন্তু তাদেরকে সংগ্রাম করতে
দেখা যায় না।
নেলসন
ছিলেন নেপোলিয়নের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করা বীর সৈনিক যে নেপোলিয়নের সম্রাজ্যবাদের
বিরুদ্ধে লড়েছিলেন। আর সম্রাজ্যবাদ বিরোধী যোদ্ধার মূর্তি আজ শোভা পাচ্ছে ডাবলিনের
রাস্তায় যে শহর নিজেই ব্রিটিশ সম্রাজ্যবাদের শিকার। জয়েস আসাধারণ ভাবে
আয়ারল্যান্ডের উপর ব্রিটিশ আধিপত্যের ইতিহাস খুব মজার প্রতীক দিয়ে বুঝিয়ে দেন।
জয়েস শুধু মাত্র আয়ারল্যান্ডের চিত্রটা তুলে ধরেন কিন্তু তিনি এর প্রতিকারের কোন
নির্দেশনা দেন না।
জয়েস
সম্ভত বলতে চান যে সাহিত্য হলো উচ্চমার্গের বক্তব্য প্রস্তুত করতে পারে। সাহিত্য
মানুষের জীবনে শৈল্পিক মনন সৃষ্টি করে মানুষের মনের দরজা খুলে দেয় কিন্তু কোন
প্রতিকারের কথা বলে না। মনের দরজা খুলে গেলে মানুষই এই প্রতিকার বা প্রতিরোধের
ব্যবস্থা নেবে। সাহিত্য মনকে উচ্চ স্তরে নিয়ে যাবার ক্যাটালিস্ট হিসেবে কাজ করে।
সাহিত্যে মানুষকে বোঝাতে গলাবাজি করতে হয়না বরং সেটা মানুষের মনের গভীরে বোধের
জন্ম দেয় যে বোধ মানুষকে গলাবাজী বা এওলাসের বাতাস থেকে দূরে রেখে তাদের কর্মের
দ্বারা পরিণতিতে পৌঁছতে সাহায্য করে। এপিসোড সাতে জয়েস এই বক্তব্য খুব জোরের সাথেই
যেন বলতে চান। ঠিক অডেসিয়াস আর তার নাবিকেরা যেমন ভাবে তাদের দেশ ঈথাকার কাছে এসেও
তাদের এই দীর্ঘ কষ্টকর অভিযানের সমাপ্তি ঘটাতে পারেনি। ব্লুম সারাদিন কাজ করেও সে
বিজ্ঞাপনটার কন্ট্রাক্ট পায়না। জয়েস এই প্রতীক দিয়ে বোঝান আয়ারল্যান্ড যেন এওলাসের
বাতাসে আক্তান্ত। আইরিশরা যতই চায় ব্রিটিশ শাসনের হাত থেকে মুক্ত হতে তার যেন
ফ্রীম্যান অপিসের উঁচু গলার আড্ডাবাজ। তাদের বুলি এওলাসের থলে মুক্ত বাতাস যা
তাদেরকে পিছিয়ে নিয়ে যাচ্ছে স্বাধিকার থেকে।
১৯৭৩ সালে আইরিশ
নভেলিস্ট ব্রায়ান ম্যুর দ্যা আইরিশ টাইমসে এক
সাক্ষাৎকারে বলেন-‘There is a journalistic element in all of Joyce’s
fiction!’ ম্যূর জয়েসের এই জার্নালিস্টিক ভাষা
এবং অসাধারণ রিকন্সট্রাকশনের উপর আরো বলেন- ‘It gives Ulysses a marvellous
solidity ... Something very ordinary is happening on a real level even in the
midst of the most amazing verbal pyrotechnics!’
সুত্র-
১। Ulysses by James Joyce
২। James Joyce’s joust
with journalism: The Freeman’s Journal in Ulysses’ Aeolus chapter by Felix M
Larkin
৩। James Joyce by Richard Ellmann
